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在电影叙事结构上,观众对梦境动作大片的期待

时间:2019-10-10 06:44来源:影视影评
如果我们比较《阿凡达》、《盗梦空间》这两部今年备受追捧的电影,会发现同样成功的两部电影,却是从两个不同的方向给予我们新的启发——关于电影如何进步的启发。毋庸置疑,

如果我们比较《阿凡达》、《盗梦空间》这两部今年备受追捧的电影,会发现同样成功的两部电影,却是从两个不同的方向给予我们新的启发——关于电影如何进步的启发。毋庸置疑,《阿凡达》带来了电影技术一次全面的令人惊叹的革新,但刚上映不久就挤进IMDb评分榜前四的《盗梦空间》凭借的却是电影艺术上的进步——高超而又奇巧的叙事结构而取胜。

一部电影,如果说有好的演员,那么可以说它成功了;如果有好的特效,那么也可以说它成功了;如果有好的剧情,更可以说它成功了;如果要是有一个好的导演……

    诺兰和卡梅隆一样,是当今好莱坞最伟大的造梦者。虽然同为商业片导演,他们却和艺术片导演有着相似的诉求——通过作品,实践梦想。卡梅隆为实现电影技术革命的梦想创造了《阿凡达》,同样,为了探索商业电影叙事技巧的最大可能性,诺兰创造了《盗梦空间》。于是,我们有机会领略震撼的视觉奇观,经历最彻底的头脑风暴。从这点上看,两部电影都获得了成功。《阿凡达》之后,连电视剧都要3D了,而影迷对于《盗梦空间》的过度阐释,会不会也导致一场商业电影叙事革命?在一种狂热的氛围中,两部影片的缺陷很容易就被忽视。因此要客观评价这两部神作,我们最需要保持一颗平常心,冷静下来,像欣赏普通好莱坞大片那样欣赏它们。我想以《阿凡达》为引讨论《盗梦空间》,《阿凡达》的缺陷其实比《盗梦空间》更加明显,因为视觉的障眼法更易被识破。显然,卡梅隆过分痴迷于视觉奇观制造,这份痴迷已达到这样一种程度,导演竟然相信存在一种完美的视觉奇观,可以使观众只在乎奇观本身而忽略支撑奇观的故事(他似乎快要成功了)。卡梅隆是个讲故事的高手,但这一次,他却在追求完美的过程中迷失了。同理,痴迷于叙事技巧的诺兰竟也相信自己能实现另一种完美奇观。这一次的代价是情绪的缺失。《盗梦空间》就像某种骨骼奇特的生物,吸引我们注意的就是由多层梦境的奇特骨骼支撑起的外形。虽然其中也包含了枪战、追车、爱情甚至救赎等丰富元素,但充其量不过是一层薄薄的透明的皮,而骨骼的奇特结构几乎等于直接暴露于眼前,粗暴地控制我们的注意力。第一层梦境的追车场面基本只能达到好莱坞动作片的及格水平,缺乏精心设计的动作场面。导演显然施力不够(或者水平有限),更没有很好的利用梦境对于动作场面展现的优势,制造出匪夷所思的所谓意识层面的飙车。由于之前柯布在向年轻女造梦师阐释梦理论时,曾展示过一幅不可思议的梦境(折叠的城市),观众对任务开始后梦境奇观的期待便很自然被调动起来,然而第一场打斗突然却毫无新意可言,观众情绪受到短暂打击。还好的是,故事很快进入第二层梦境,这里有一段失重走廊里的打斗戏令人印象深刻,不过这几乎是唯一一处发挥想象力的意识层面打斗,然后双层梦境同时展开叙事的手法又控制了观众。紧接着进入第三层梦境,雪地枪战场面混乱且依然没有想象力,观众对梦境动作大片的期待情绪此时已基本消失,但三层梦境同时叙事的手法再一次控制了我们,使我们面对单调乏味的动作戏时能麻木不仁而全神贯注于剧情发展。至此,影片的动作戏基本沦为凑剧情凑时间和满足普通观众基本生理需要,动作情绪感全无。带有救赎意味的爱情元素多次出现于影片中,不仅丰富了人物性格,还有助于深化影片主题(这是诺兰体现风格的一个重要方面)。是的,我知道柯布沉溺于妻子之死的自责中不可自拔,也知道妻子对柯布的爱深到痴狂,然而我却始终不能被触动。看到他的妻子每次像鬼一样窜出来,我还真想为她的不幸挤几滴眼泪,但我心里却在想:这个疯女人怎么又冒出来了。这段爱情故事虽不至于沦为凑剧情凑时间,但也仅仅算作一个背景或一个展示多层梦境的理由。诺兰刻画了柯布的复杂内心,他的妻子却被描绘成一个有心理障碍的怨妇,爱情情绪感全无。塑造人物是诺兰的强项,在《黑暗骑士》中,蝙蝠侠、小丑、双面人之间正邪对立转换是影片保持巨大张力的重要原因,《致命魔术》里配角迈克尔凯恩也刻画得富于魅力,相比之下《盗梦空间》的人物设置就苍白简单得多。虽然是群戏,众多性格演员加盟,但真正性格饱满的角色只有男主角柯布,其余人物一律充当活道具。我想诺兰在拍摄过程中已经意识到控制注意力的重要性:多层梦境融合各种好莱坞商业元素再融合个人风格的影像化过程过于宏大和复杂(难度超越前作),导演感到力不从心,于是顾此失彼,虽然建造了完美的结构,却无法使结构真正丰满,所以单纯依靠结构控制观众注意力就变得十分重要。但不可否认,诺兰已经足够成功。在一部投资过亿的商业大片中导演敢于实践梦想,坚持风格,创造出令人惊叹的作品。虽然其中情绪的缺失,让我感到遗憾,但我依然愿意为精彩的叙事结构叫好激动。在这个商业电影越来越重视特效轻视故事的时代,我们需要《盗梦空间》出现为电影业打一针强心剂

有的导演能将复杂的故事讲得很清晰,有的导演偏偏喜欢把简单老套的情节讲得很复杂,让观众享受于电影叙事的张弛与猎奇,往往,我们似乎更喜欢后者。电影首先是想象的产物,主创者的想象力和艺术视野的宽广度至关重要。对一个立志于拍好电影的导演来说,想创造给人留下新奇而又印象深刻的电影,必定要具备能令人耳目一新的想象力。《阿凡达》和《盗梦空间》的故事其实都很简单,前者是征地强拆,后者是神偷入室,但两位导演同样令人敬佩的想象力再次展现了不同方向的求索:《阿凡达》是基于一种整体想象,在情节的外部构建一个神奇的陌生化的星球,把一部科幻战争片安排在一个奇绚而震撼的舞台上;但《盗梦空间》却是从电影内部另辟蹊径,在情节中,在电影叙事结构上,让我们看到从所未有的繁复。

    现在,就是有这么一部集结了以上全部优点的电影正在上映。《盗梦空间》,记得去年知道这部电影的时候就对它无限的期待,说实话,那时的期待完全是冲着导演克里斯托弗·诺兰,不过最早接触他的电影不是《记忆碎片》,是2005年的《蝙蝠侠:开战时刻》,他可以把这样一个马上濒临死亡的漫画英雄电影拍得如此现实、黑暗、深刻。这已经是一个高度了。接下来的《致命魔术》延续了导演的风格,虽然算得上是一般好电影,但总觉得缺点什么。但是2008年《蝙蝠侠:黑暗骑士》则完全征服了世界,不但更加现实、黑暗、深刻,而且这样一部漫画电影对人性、世界观的讨论和表达已经超出了电影本身,估计现在一大堆漫画英雄电影的重拍,都是对其的跟风。而现在,《盗梦空间》则是完全的克里斯托弗·诺兰风格,所以对其的期待是难以言表的。

金莎娱乐游戏,《盗梦空间》的成功让导演克里斯托弗·诺兰再次证明了他能把故事讲得既复杂又错落有致。其叙事模式注定是具有开创意义的,至少很多人在此片之前没想过一个类似匪盗片的故事可以讲述得这么紧张跌宕,如此扣人心弦。这种叙事能力无疑是很多导演的羡慕而不得的法宝。庞大的情节架构始于一个微小的点——梦境,梦的概念就像一个爆炸开来的黑点,炸开一个庞大的空间,奠基了该片多层叙述的建筑结构,而梦本身的奥秘也足以解释片中诸多看似难以相信的奇妙安排。

    一个电影,最重要的就是它的故事。对于梦境,大家都不陌生,而且都会对其产生一些想法,更甚者,还有解梦的人。但《盗梦空间》对梦境的诠释,估计世界上还没人想到过。无论是通过梦窃取人的想法或植入想法,还是梦中梦的现象,都令人感到匪夷所思,但立马就能融入其中,毫不会感到突兀。可怕的是这部电影的编剧也是克里斯托弗·诺兰,据他说,从十六七岁时,他就开始构思这部电影,执着啊!一向不擅长感情叙述的导演在对男主角爱情的叙述也是本片的一大亮点,而且上面提到的电影编剧也全是克里斯托弗·诺兰,全才啊!不想剧透,就不说太多了。但还是要说一下电影结局,我不喜欢合家欢的结局,但也不喜欢悲剧。虽说大部分人不太喜欢这个结局,但我倒很欣赏这个戛然而止的疑问,但是千万不要给我出个续集啊,那就没意思了。

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